Dolgin.indb
Шрифт:
основе предыдущих 3-х лицензий.
Все лицензии Open Music License требуют указания имени
правообладателя.
Mozilla Public License (MPL) – лицензия на свободное програм-
мное обеспечение (с открытым исходником), разработанная Mitchell Baker6 .
Эта лицензия является легкой формой copyleft . Она требует указа-
ния имени автора оригинального ПО, измененные файлы должны быть
помечены, производное ПО должно распространяться на условиях
первоначальной лицензии, но оно
ПО, защищенным копирайтом. Таким образом, «закрытая» версия ПО
может выпускаться на основе программы с открытым исходным ко-
дом, защищенной MPL. Из-за этого данная лицензия несовместима с
GNU GPL.
Berkeley Soft ware Distribution License (BSD License) – еще одна ши-
роко распространенная лицензия на свободное ПО. Она была разрабо-
тана в University of California в Berkeley, а ее последняя версия представ-
лена в 1999 году. Эта лицензия разрешает каждому желающему делать
все что угодно с программным кодом, защищенным BSD, но с услови-
ем обязательного упоминания автора (правообладателя) в сопроводи-
тельной документации. Благодаря этому лицензия приемлема как для
создателей коммерческих продуктов, так и для тех, кто хочет, чтобы их
разработки были внедрены в программные продукты, которые в пер-
спективе могут стать чьей-то собственностью. BSD близка к «обще-
ственному достоянию» и совместима с GNU GPL7.
MIT License – эта лицензия разработана в Массачусетском техно-
логическом институте (Massachusetts Institute of Technology) для рабо-
ты с определенными видами ПО. Она дает те же свободы, что и BSD, при условии упоминания автора (правообладателя). Совместима с
GNU GPL.
6
Первая версия лицензии была разработана Mitchell Baker в то время, когда она
занимала должность юриста в Netscape Communications Corporation. Дорабаты-
вался документ, когда его создательница перешла в Mozilla Foundation.
7
Совместимость с GPL означает, что разработчик вправе объединить два моду-
ля – собственно GPL и совместимый с GPL. Дальнейшее распространение полу-
ченной программы должно осуществляться в соответствии с условиями GPL.
585
ПРИЛОЖЕНИЕ 4: Проекты
«Театрон» и «Синема»1
«Театрон» и «Синема» – это две серии экспериментов, проводив-
шихся с мая 2003 по март 2004 года фондом «Прагматика культуры» в
театрах и кинотеатрах Москвы. В ходе экспериментов публике, пришед-
шей на спектакль или фильм, предлагалось оценить в деньгах свое от-
ношение к культурному продукту и качество проведенного времени.
Процедура экспериментов описывается ниже, вначале поясним, что моделировали посредством них.
Проблемная ситуация:
Цены на культурные продукты
выровнены2, в результате чего день-ги не выполняют своей сигнальной функции и не облегчают навигацию
потребителя в культурном предложении. Поскольку оплата произво-
дится «до», а ценность распознается «после» просмотра/чтения/посе-
щения, деньги не работают в качестве индикатора культурного потреб-
ления. У человека нет способа сигнализировать о своем восприятии
качества, равно как нет и технологичного механизма получения сигна-
лов других людей. Каждый член сообщества в основном самостоятель-
но тестирует культурные продукты. Колоссальная по объему сертифи-
цирующая деятельность, осуществляемая параллельно множеством
людей, имеет низкий КПД из-за отсутствия обмена опытом.
В то же время из-за того, что цены не маркируют качество художест-
венных произведений, оно оказывается не приоритетным, и им жерт-
вуют в угоду количеству. В результате в культуре набирает силу тенден-
ция ухудшающего отбора.
Возможное решение проблемы в том, чтобы вовлечь аудиторию
в процесс оценивания. Если наладить быстрый обмен мнениями, то
издержки проб разделятся между потребителями. Это и станет про-
тивоядием от ухудшающего отбора и приведет к улучшению качест-
1
Идея проектов «Театрон» и «Синема» принадлежит автору данной книги, явля-
ющемуся главой фонда «Прагматика культуры». С материалами можно ознако-
миться:http://www.artpragmatica.ru/ab_dolgin/.
2
К примеру, все билеты в кино, все CD – и хиты, и классика, и 2-трековый диск, и
maxi – продаются по одной и той же цене. То же самое с книгами, аудио- и видео-
записями и т.д.
586
ПРИЛОЖЕНИЕ 4: ПРОЕКТЫ «ТЕАТРОН» И «СИНЕМА»
ва товаров. Если рекламные уловки будут распознаваться до покупки, производители недоброкачественной продукции лишатся информаци-
онного преимущества.
Чтобы система общественной экспертизы работала корректно, необходимо договориться об аспектах оценивания. Зрителям/слу-
шателям/читателям не нужно анализировать произведение искусст-
ва как таковое. Оцениваться должны лишь порождаемые им субъек-
тивные эффекты – то, в чем потребитель бесспорно компетентен. Не
беда, что суждение будет индивидуальным, субъективным и завися-
щим от множества факторов (место, время потребления, компания
и т.д.) – для пользы дела оно и должно быть именно таким. Но как от
распознавания «для-себя-ценности» перейти к оценке, значимой для
других?
Для этого необходимо соблюсти ряд требований:
• чтобы потребительский сигнал о качестве получался информатив-
ным, он должен генерироваться после того, как качество распозна-